نئين هالي ووڊ اسٽار کي متعارف ڪرائڻ جيڪو هر هنڌ سامعين کي حيران ڪرڻ وارو آهي: دي ايسنشن آف ايوا ڊيلين نالي هڪ فلم ۾ انسپائر 2 ڊرون تي سوار ڊي جي آءِ زين ميوز ايڪس 5 ايس ڪئميرا . او، ۽ هن سنگل ٽيڪ، آل موبائل ڊيوائس شاٽ فلم جي مکيه اداڪاره، ڊائريڪٽر، ۽ پروڊيوسر ، ڪيترن ئي وارڊروب تبديلين سان مڪمل: ٽونيا ڪي.
مون کي هن تجربيڪار اداڪار ۽ نئين ڊائريڪٽر (ٽونيا، ڊرون نه) سان چيٽ ڪرڻ جي خوشي هئي. جيئن ته مان تصور ڪريان ٿو ته SolidSmack جا ڪيترائي پڙهندڙ آهن، مان گهڻو ڪري اڻڄاڻ هوس ته سئنيما جي دنيا ڪيئن ڪم ڪري ٿي، پر مان مسز ڪي جي ڊرون ٽيڪ جي جارحاڻي اپنائڻ کان متاثر ٿيس. سئنيما گرافر ۽ ڊرون آپريٽر اينڊريا چيمبرلن به ڪجهه وڌيڪ ٽيڪنيڪل سوالن جا جواب ڏيڻ لاءِ ڪافي مهربان هئي.
اهو ڪيئن شروع ڪيو
ٽونيا ۽ سندس ٽيم موبائل فلم ڪيٽيگري ۾ اي ٽي اينڊ ٽي شيپ ڪريٽ-اي-ٿون چئلينج کي قبول ڪرڻ جو فيصلو ڪيو . هن سال، موبائل ڪيٽيگري جا ڪجهه قاعدا جيڪي انهن کي پورا ڪرڻا هئا اهي هئا: فلمون اسمارٽ فون، ٽيبليٽ يا ڊرون تي شوٽ ڪرڻيون هيون ۽ اهي 5 منٽن کان وڌيڪ ڊگهيون نه ٿي سگهن ٿيون. ٻين پابندين ۾ "سائي روشني ۽ ترسيل" جي وچ ۾ 4 هفتن کان گهٽ وقت شامل هو. . . جنهن کي منهنجو انجنيئرنگ ذهن "وڃڻ جو وقت ۽ آخري تاريخ" جي وچ ۾ سمجهي ٿو.
ڪجهه اهڙو جيڪو سندس ٽيم کي ڪرڻو نه هو (پر ڪنهن به طرح ڪيو): هڪ ئي ٽيڪ ۾ موبائل ڊيوائس جي 5 منٽن جي فوٽيج کي شوٽ ڪريو . تنهن ڪري ان جو مطلب آهي ته جڏهن ٽونيا 4 ڀيرا پنهنجي وارڊروب تبديل ڪئي ته ڪئميرا کي نه روڪيو. ڪئميرا جي نظر کان عريانيت لڪيل هئي، پر ٽونيا مون کي ٻڌائي ٿي ته هن جي شاندار ٽيم بهادر هئي، "منهنجي نيڪڊ (sic) جسم کي ان ڏينهن لاءِ سائن اپ ڪرڻ کان وڌيڪ." هن عمارت جي ڪيترن ئي منزلن تي ڊوڙندي پرفارمنس پڻ ڏني ۽ ڪپڙا به تبديل ڪيا! هر منزل تي هڪ مختلف منظر هو جيڪو ڪردار جي زندگي جي هڪ مختلف ڏهاڪي جي نمائندگي ڪري ٿو.
Tonya Kay سان ڪجھ سوال
ايرين: "توهان جي عملدار ۾ ڪيترا هئا (ڊرون کان علاوه)؟"
ٽونيا ڪي: "مڪمل طور تي 19، جن ۾ ليکڪ/ڪو-پروڊيوسر شاولا ايوانز، سينماٽوگرافر/ڊرون آپريٽر اينڊريا چيمبرلن، سائونڊ ڊيزائنر/فولي آرٽسٽ جمي بلنگز، ڪو-ايگزيڪيوٽو پروڊيوسر ڊينس هو، ڊجيٽل جنگل پوسٽ تي پوسٽ پروڊڪشن ۽ يقيناً مون کي تمام گهڻيون شيون ڪرڻ شامل آهن جيڪي توهان ڪريڊٽ ۾ پڙهي سگهو ٿا."
ايرين: "ڊرون ڇو؟ ڊرون سان فلمنگ ڪرڻ جا ڪهڙا سئنيما فائدا آهن؟ (ڏسو ته اسان کي سئنيماٽوگرافي بابت ڪجهه به خبر ناهي... ڇاڪاڻ ته اسان مان گھڻا نٿا ڄاڻن.)"
ٽونيا ڪيا: "مون هڪ آل ڊرون داستاني فلم ٺاهڻ جو انتخاب ڪيو ڇاڪاڻ ته مون ڪڏهن به اهو ڪندي نه ڏٺو آهي ۽ مان هڪ فنڪارانه دلير آهيان. آسان، بورنگ ۽ محفوظ اسڪرو - منهنجي فن ۾، اهو ٺيڪ آهي جيڪڏهن اهو ڏکوئيندڙ آهي، جيستائين اهو حقيقي آهي."
"انهي سان گڏ، منهنجي هدايتڪاري جي شروعات جي طور تي، مان هڪ 5 منٽن جي مختصر فلم بابت حقيقت پسند هوس جيڪا گهڻو ڌيان نه ڏيندي جيستائين اها ايتري خطرناڪ، ايتري بيوقوف، ايتري بيوقوفانه طور تي بولڊ نه هجي جو ماڻهو صرف اهو ڏسڻ لاءِ ڏسندا ته اسان اهو ڪيئن ڪيو. هيڪ، اعليٰ سطحي ساٿي بلڪل ساڳئي سبب لاءِ بورڊ تي آيا."
"مون ڪڏهن به هڪ آل ڊرون، سنگل ٽيڪ داستاني فلم ڇو نه ڏٺي آهي؟ ڇاڪاڻ ته اهو ڏکيو آهي! جيڪڏهن اسان وٽ ڪافي وڏو بجيٽ هجي ها، ته اسان کي فلم ۾ سج لهڻ جي پنجن منٽن جي مشق ۽ ڪيپچر ڪرڻ لاءِ ٽي ڏينهن هنڌ تي لڳي ها، پر اهو تقريبن سڀ ڪجهه آهي جيڪو مان تبديل ڪريان ها. اهو تجويز ڪيو ويو هو ته اسان اهو ڪرڻ لاءِ ($300,000/ڏينهن) ڪرين استعمال ڪري سگهون ها، پر مان متفق نه آهيان: هڪ ڪرين 180 درجا گردش ڪرڻ کان اڳ ڇت تي سفر نه ڪري سگهي ها جيئن اسان ڪيو. هڪ ڊرون واحد سامان هو جيڪو هن ڪئميرا جي حرڪت کي پورو ڪري سگهي ٿو ۽ ڪڏهن ڪڏهن ان کي سڃاڻڻ لاءِ محدود وسيلن جي ضرورت هوندي آهي."
سپر ٽيڪنيڪل ق جي اينڊريا چيمبرلن سان
ايرين: " ڊرون کي ڪيئن ڪنٽرول ڪيو ويو؟ ڇا جڳهن ۽ وقتن کي شوٽنگ کان اڳ پروگرام ڪيو ويو هو يا ان کي ريموٽ ڪنٽرول ذريعي حقيقي وقت ۾ هلائي وئي هئي؟"
اينڊريا چيمبرلن: "اسان وٽ انسپائر 2 لاءِ ٻه ڊرون آپريٽر هئا جيڪي X5 ڪئميرا استعمال ڪندا هئا. هڪ ڪنٽرولر ڊرون جي پرواز جي رستي کي منظم ڪيو ۽ ٻيو ڪئميرا جي گيمبل کي هلائيندو هو . شاٽ هٿ سان شروع ٿيو، تنهن ڪري هڪ آپريٽر ڊرون کي جهليو جڏهن ته ٻئي ڌيان ڇڪايو ۽ گيمبل کي ڪنٽرول ڪيو. شاٽ لانچ ذريعي جاري رهيو جنهن نقطي تي هٿ سان آپريشن ڪندڙ شخص گيمبل کي ڪنٽرول ڪرڻ لاءِ سوئچ ڪيو، جڏهن ته ٻئي ڊرون جي پرواز جي رستي کي ڪنٽرول ڪيو. ڊرون جي پرواز جو رستو آٽو پائلٽ نالي هڪ ايپ تي شوٽ آف سائيٽ کان اڳ پروگرام ڪيو ويو هو جنهن کي مقام جي حقيقي GPS ڪوآرڊينيٽس استعمال ڪندي. اسان اصل شوٽ جي تاريخ کان ڪجهه ڏينهن اڳ پيراماؤنٽ رينچ جي هڪ ميدان ۾ ڊرون جي رستي جي مشق ڪئي. جڏهن اسان جڳهه تي پهتاسين، گهٽي ۽ ڊائون ٽائون LA ۾ هجڻ جي جڳهه سيٽلائيٽ تائين رسائي ۾ مسئلو پيدا ڪيو - تنهن ڪري جيتوڻيڪ اسان وٽ سڄو آپريشن اڳ ۾ پروگرام ٿيل هو، ڊرون ڪافي سيٽلائيٽ تائين رسائي نه ڪري سگهيو ۽ اسان کي دستي طور تي هلائڻو پيو ."
ايرين: " فلمنگ دوران ڪئميرا سيٽنگز تي توهان جو ڪهڙو ڪنٽرول آهي ؟ ڇا توهان انهن کي حقيقي وقت ۾ ڪنٽرول ڪيو يا اهو سڀ خودڪار هو يا هڪ فوڪس ۽ ايپرچر سيٽنگ وغيره هئي. پوري فلم لاءِ ٺيڪ هو؟"
اينڊريا چيمبرلن: " اسان وٽ 5 منٽن جي لڳاتار شاٽ دوران سڀني ڪئميرا سيٽنگن جو مڪمل ڪنٽرول هو . اسان کي پوري ڌيان کي ريڪ ڪرڻو پيو جيئن ڊرون ۽ اداڪار ونڊوز ۽ هر منزل تي منتقل ٿي رهيا هئا. اسان X5 تي 25 ايم ايم لينس تي شوٽنگ ڪري رهيا هئاسين جيڪو 2x ڪراپ فيڪٽر آهي، ۽ ڪڏهن ڪڏهن f2 تي سڄو رستو کليل هوندو هو جيئن سج لهڻ شروع ٿيو، تنهنڪري ڌيان ڇڪائڻ ضروري هو. اسان سڌي سج، پاڇي، اندروني ونڊوز، ۽ آخرڪار ڇت جي روشني ۾ سخت تبديلين جي حساب سان پوائنٽن تي ايپرچر کي به ريڪ ڪيو."
ايرين: "توهان ذڪر ڪيو ته فلمنگ واري ڏينهن جيو لوڪيشن سافٽ ويئر ڪم نه ڪري رهيو هو ڇاڪاڻ ته هڪ سيٽلائيٽ نظر جي قطار ۾ نه هو. توهان کي ڪهڙيون ٻيون ٽيڪنيڪل حدون درپيش آيون؟"
اينڊريا چيمبرلن: "اسان وٽ اصل ۾ صرف 5 سيٽلائيٽ هئا جيڪي شوٽنگ واري ڏينهن ڊرون تائين رسائي ڪري رهيا هئا - اسان کي ڊرون کي اسان جي اڳ-پروگرام ٿيل پرواز جي رستي ۾ صحيح طريقي سان ڪم ڪرڻ لاءِ تقريبن 15 جي ضرورت هئي. اهو ان ڪري هو جو اسان شهر جي مرڪز ۾ ڊگهن عمارتن سان گھريل هڪ تنگ گهٽي ۾ هئاسين."
"ٻيون ٽيڪنيڪل حدون شايد ڊرون پاڻ هونديون. 25 ايم ايم لينس تي ڊرون جيڪو هوا ۾ ڪلوز اپ رکڻ جي ڪوشش ڪري رهيو آهي اهو ڏکيو آهي، خاص طور تي جڏهن توهان هوا، مساوات ۾ هڪ گلي، ۽ 5 منٽن جو سنگل ٽيڪ شامل ڪندا آهيو جتي هر شيءِ کي صحيح هجڻ جي ضرورت آهي يا سڄو ٽيڪ ڪم نٿو ڪري. ڊرون وائڊز لاءِ شاندار آهن ۽ هميشه تمام مستحڪم نظر اچن ٿا، پر جيئن توهان موضوعن کي ويجهو ۽ ويجهو فلمائڻ شروع ڪندا آهيو ته شاٽ کي جاءِ تي رکڻ وڌيڪ چئلينجنگ ٿي ويندو آهي.
"اسان واقعي چاهيون ٿا ته ڊرون هٿ سان شروع ٿئي ۽ پوءِ بنا ڪنهن رڪاوٽ جي اسان جي هٿن مان لانچ ٿئي - پر انسپائر 2 ۾ ناقابل يقين حد تائين خطرناڪ بليڊ آهن جيڪي ڪنهن کي سخت زخمي ڪري سگهن ٿا . اسان کي ڊرون لاءِ خاص طور تي ٺهيل هينڊل ۽ اسان جي جسمن لاءِ ٻيا حفاظتي گيئر خريد ڪرڻ جي ضرورت پوندي هئي پر اسان جي آخري تاريخن جي ڪري اسان وٽ محدود وقت هو ۽ وقت تي هينڊل نه ملي سگهياسين. تنهن ڪري اسان ان جي بدران جيڪو ڪيو، اهو هڪ لانچ پليٽ فارم ٺاهيو ويو جيڪو ساڳئي اوچائي تي هو جتي ڪئميرا کي هٿ سان هلندڙ حصي دوران هجڻ گهرجي، ۽ هڪ وسيع ڏانهن واپس ڇڪيو ويو جتي اسان ڪئميرا کي پليٽ فارم تي بي ترتيب طور تي سيٽ ڪيو. اسان پليٽ فارم تان ڪٽڻ کان سواءِ لانچ ڪيو. ڪجهه لانچ ٻين کان وڌيڪ هموار هئا ...
"اسان X5 ڪئميرا پڻ استعمال ڪري رهيا هئاسين جنهن جون پنهنجون تصويري حدون آهن. ڪئميرا تي 9 اسٽاپن جي محدود متحرڪ رينج پاڇي کان اندروني ونڊوز تائين هڪ ئي شاٽ ۾ سج جي روشني کي سڌو ڪرڻ ڏکيو بڻائي ڇڏيو. اهڙي طرح، ڪجهه نمايان شيون Alexa جي 14 اسٽاپن جي ڀيٽ ۾ وڌيڪ نمايان آهن."
ايرين: "جيڪڏهن توهان ڪا خاصيت يا سامان وجود ۾ آڻڻ چاهيو ٿا، ته ڊرون سان فلمنگ ڪرڻ جو توهان جو ڪم ڇا آسان بڻائيندو ؟ (هي هارڊويئر انجنيئرن جي هڪ ٽولي پاران پڙهيو ويندو - شايد اهي اهو ڪري سگهن ٿا!)"
اينڊريا چيمبرلن: "هن خاص شوٽ لاءِ، شهر جي منظرنامي جي ڪري سيٽلائيٽ نيٽ ورڪ ۾ خال ڀرڻ لاءِ هڪ سيٽلائيٽ ميش نيٽ ورڪ يا گرائونڊ اسٽيشن اسان کي بغير ڪنهن مسئلي جي اسان جي اڳ-پروگرام ٿيل پرواز جي رستي کي استعمال ڪرڻ جي اجازت ڏين ها. بهتر وائرليس پروٽوڪول پڻ انهي ۾ مدد ڪن ها. جيڪڏهن ڊرون کي ان ڏينهن اهي مسئلا نه هجن ها، ته اسان بنيادي طور تي پوئتي ويٺي صرف فوڪس ۽ ايپرچر کي ڇڪي سگهون ها ۽ ڊرون کي اهو رستو اڏائي سگهون ها جيڪو اسان ان لاءِ پروگرام ڪيو هو. خودڪار طريقي سان."
"انسپائر 2 لاءِ هٿ سان لانچنگ آسان بڻائي ڇڏيو ها ته هن شاٽ ۾ پڻ مدد ملي ها. جيڪڏهن ڪڏهن ڪنهن شاٽ کي ڪنهن شخص جي پيرن تي هٿ سان شروع ڪرڻ جي ضرورت هجي ها، ته پوءِ ڪنهن عمل ذريعي انهن جي ويجهو تصوير ڪڍو، ۽ پوءِ ڇت تي ختم ٿيو (جيئن اسان جي هئي)، ته محفوظ ۽ آساني سان هٿ سان لانچ ڪرڻ جي صلاحيت شاندار هجي ها!"
ٽونيا لاءِ وڌيڪ سوال:
ايرين: "مون کي انهن بيوقوف ڪپڙن جي تبديلين بابت وڌيڪ ٻڌايو ! توهان ڪيترا ڪيا؟ توهان جي ايٿليٽڪزم جو ڪيترو عنصر ان کي ڪڍڻ ۾ هو؟ توهان ان کي ڪئميرا کان ڪيئن لڪايو؟"
ٽونيا ڪيا: "جيڪو توهان ڊرون جي سامهون کان ڏسي رهيا آهيو اهو فلم آهي. انهن ڀتين جي پويان جيڪو ڪجهه ٿي رهيو هو اهو بيحد عريانيت ۽ مرڪوز عزم جو هڪ طوفان هو. اهو سٺو آهي ته مان هن شوٽ ۾ ڪم ڪرڻ کان اڳ 26 سالن تائين هڪ پيشيور ڊانسر هوس، ڇاڪاڻ ته اسان دي ايسنشن آف ايوا ڊيلين جي اسٽيجنگ کي ڊرون ۽ ليڊ اداڪارا جي وچ ۾ ڪوريوگرافي وانگر سمجهيو. مون لفظي طور تي عمارت جي فرشن جي وچ ۾ ڊوڙندي ڪپڙا تبديل ڪيا ته جيئن اسان جي ڊرون کي هڪ نئين ڏهاڪي ۾ هڪ نئين منزل تي، نئين وارڊروب ۾ جذبات جي هڪ نئين سيٽ سان ملي سگهي. "ان دوران، ڊرون اسان جي ملاقاتن جي وچ ۾ عمارت جي ٻاهران پنهنجي ڪوريوگرافي کي نيويگيٽ ڪري رهيو هو.
"مان اهو عملو کانسواءِ نه ڪري سگهيس، منهنجي نيڪڊ جسم جي مقابلي ۾ انهن جي ڀيٽ ۾ وڌيڪ همت سان. منهنجي هر منزل تي هڪ شخص الماري جي تبديلين ۾ مدد ڪري رهيو هو. هر منزل تي هڪ ٻيو عملو ميمبر واڪي تي ڪئميرا ڊپارٽمينٽ سان ڳالهائي رهيو هو جهڙوڪ، 'ٽونيا فلور 2 تي اکيون. هوءَ پنهنجي هيڊ پيس مان ٻاهر آهي. گاؤن مٿي ڪري رهي آهي. 3 ۾ بالڪوني ۾ ٻاهر نڪرندي .. 2 . . .' پوءِ، هي وٺو - مان ڊائريڪٽر به آهيان، صحيح؟ پوءِ مان پنهنجي نشان کي هٽائي ڇڏيندس، ڪئميرا لاءِ 'ايڪشن' کي چيڀاٽندس ته جيئن مون کي ڳولي سگهي ۽ منهنجي پهرين اي ڊي (اسسٽنٽ ڊائريڪٽر)، سارا اين فاهي، جڏهن هن ڏٺو ته مان فريم ۾ آهيان ته مون کي ٻيو 'ايڪشن' چوندي. اهو ٿيٽر وانگر هو، حقيقي وقت جي هر شيءِ جي توانائي سان.
”مون جلد ئي فيصلو ڪيو ته جوتن جي سڀني تبديلين کي وقت جي لاءِ ختم ڪيو وڃي، تنهنڪري توهان مون کي صرف پهرين ويگنيٽ ۾ بوٽن سان ڏسندا. مون هر شيءِ کي هيٺان ڪپي ڇڏيو هو. تنهن ڪري لنگر، مثال طور، 4th vignette ۾، اڳ ۾ 3 vignettes هيٺ پائڻ ويو. مون ٽوپي يا هيڊ پيس پائڻ لاءِ وارن جي انداز ۾ تبديلي جي وقت جي کوٽ جي حساب سان. جڏهن آئون آخرڪار ڇت تي پهتس، منهنجي سينه ڏاڍي سخت هئي، مون کي مڪمل طور تي پاڻ کي ڪليم ڪرڻ لاء ٻه سيڪنڊن ۾ غور ڪرڻو پيو، اهو ڪئميرا مون کي ڳولڻ لاء ورتو.
"هڪ اداڪاره جي حيثيت سان، مون ڪڏهن به اهڙو ڪجهه نه ڪيو آهي. مون مسلسل فلمون ڏٺيون آهن، پر اداڪار حقيقي وقت ۾ تيز تبديليون نه ڪري رهيا هئا يا پنجن ڏهاڪن ۾ پوري عمارتن تي چڙهائي نه ڪري رهيا هئا. اهو بيوقوف ۽ بيحد مزيدار هو."
ايرين: "جيڪڏهن توهان مون کي عام طور تي وڌيڪ وضاحت ڪري سگهو ٿا ته فلمنگ ڪيئن ڪم ڪيو ، ته اهو بهترين هوندو. مون کي توهان جي چوڻ تي ٿورو مونجهارو ٿيو ته اهو 5 منٽن جو سنگل ٽيڪ هو پر پوءِ توهان کي ڊبليو بي اسٽوڊيوز ۾ جڳهه تي هڪ سيگمينٽ شاٽ پڻ ڪرڻو پيو."
ٽونيا ڪيا: "هتي توهان جي فلم آهي، پوءِ توهان جي فلم تي درخواستن جا اسٽوڊيو/نيٽ ورڪ جڳهه آهي. هن صورت ۾، اهو AT&T SHAPE مقابلو هو جنهن درخواست ڪئي. اهو بلڪل حقيقي دنيا جي فلم/ٽي وي ٺاهڻ جي عمل وانگر آهي، رستي ۾. هڪ پروڊيوسر، ليکڪ، ڊائريڪٽر، اداڪاره - هر فنڪار پنهنجي شروعاتي تصور کي هر قدم تي تبديل ٿيڻ ۽ ٻيهر تبديل ٿيڻ جي اميد ڪري سگهي ٿو. جيڪڏهن توهان چاهيو ٿا ته توهان جو ڪم توهان جي پالتو جانورن کان وڌيڪ ماڻهن کي ڏٺو وڃي، ته توهان کي تعاون ڪرڻ جي قابل هجڻ گهرجي . مون هميشه چيو آهي: هڪ سچو فنڪار اهو ناهي جنهن وٽ شاندار تخليقي خيال آهن، اهو اهڙو آهي جنهن وٽ اهي خيال آهن، نوٽس وٺندو آهي، نظرثانيون شامل ڪندو آهي، غلطيون به ڪندو آهي ۽ پوءِ به سڀني موڙ ۽ موڙ کي شامل ڪندي شاندار پيدا ڪندو آهي. مون کي اهو بلڪل دلچسپ لڳندو آهي.
"ها، مقابلي ۾ (لازمي) درخواست ڪئي وئي ته اسان وارنر برادرز کان هڪ شاٽ استعمال ڪريون ، جنهن اسان کي هڪ لوپ لاءِ اڇلائي ڇڏيو جڏهن انهن اها خبر پڻ جاري ڪئي ته وارنر برادرز ڊرون جي اجازت نه ڏيندو . اسان جي سائي روشن پچ هڪ آل ڊرون، سنگل ٽيڪ فلم لاءِ هئي ۽ منهنجي انا هڪ جنگ محسوس ڪئي! بيزار ٿيڻ جي بدران، مون فيصلو ڪيو ته هي هڪ سبق هو ته مان هڪ فلمساز جي حيثيت سان ڪير ٿيڻ وارو آهيان ۽ منصوبي بابت گهٽ. ڊائريڪٽر جي حيثيت سان، ڇا مان پنهنجي فلم جي سالميت تي روئڻ وارو آهيان يا ڇا مان فلم جي اصل تصور تي سچو رهڻ جو هڪ طريقو تيار ڪرڻ وارو آهيان جڏهن ته اي ٽي اينڊ ٽي ۽ وارنر برادرز کي ڏيکاريندي ته مان ٻين سان سٺو کيڏان ٿو؟ مان واقعي ٽيم ورڪ جي خواهشمند آهيان ۽ هن درخواست کي شامل ڪرڻ اصل ۾ مون کي هڪ حل سان وڌيڪ تخليقي ٿيڻ لاءِ چئلينج ڪيو ۽ مون کي سيکاريو ته ڪيئن ٿڌو رهڻو آهي ۽ ماڻهن سان سٺو سلوڪ ڪجي جيتوڻيڪ ڪافي فنڪارانه ۽ آخري وقت جي دٻاءُ ۾. هڪ ڪامياب فلمساز = حل."
"توهان ڏسندا ته مون پروڊڪشن ڪمپني جي ٽائيٽل ڪارڊ لاءِ فلم جي چوٽيءَ تي وارنر برادرز تي فلمايل هڪ الڳ شاٽ شامل ڪرڻ جو انتخاب ڪيو آهي. اهو اصل ۾ سٺي نموني سان بيٺو آهي، مقابلي جي درخواست کي شامل ڪري ٿو ۽ پروڊڪشن ڪمپني، ڊينجر آرٽس کي عزت ڏيڻ جو هڪ تخليقي طريقو آهي ."
"۽ جيڪڏهن مان چاهيان ٿو، آئون مستقبل جي ڪٽ لاءِ درخواست ڪيل ڪلپ کي ختم ڪري سگهان ٿو. توکي خبر آهي ته مان ڇا ٿو چوان.”
ٽيڪنيڪل خواهش جي فهرست تي وڌيڪ شيون
ٽونيا مون کي ٻڌايو ته اتي 2 ٻيون ڪيمرا/ڊرون خاصيتون آهن پوسٽ پروڊڪشن جي ڏيک مان جيڪي هن فلم کي آسان بڻائي ڇڏين ها.
هڪ ته وڊيو فائلن تي ڪمپريشن پاڻمرادو نه رکيو ويو هو. جڏهن ته فلم 5k ۾ شوٽ ڪئي وئي هئي، ۽ جڏهن ته فارميٽ RAW لڳي رهيو هو، ٽونيا مون کي ٻڌائي ٿي ته اڃا تائين قابل ذڪر ڪمپريشن لاڳو ڪيو ويو هو. ايڊيٽنگ ۾، سندس ٽيم کي رنگ سازي جي اختيارن تائين مڪمل رسائي نه هئي. هوءَ چوي ٿي ته هوءَ ناخوش نه آهي؛ اهي اڃا تائين ڪيترائي رنگ سازي اثرات انجام ڏيڻ جي قابل هئا. هي پهلو منصوبي جي فنڪارانه ڪهاڻي ٻڌائڻ لاءِ اهم هو ڇاڪاڻ ته ٽيم مختلف ڏهاڪن جي نمائندگي ڪندڙ مختلف ويگنيٽس کي رنگ ڏنو ته جيئن انهن رنگن ۽ ٽون کي ظاهر ڪري سگهجي جيڪي اسان انهن وقتن سان لاڳاپيل آهيون. جيتوڻيڪ، اهي اڃا به وڌيڪ ڪرڻ چاهيندا هئا!
ٽونيا جي خواهش جي فهرست ۾ ٻي شيءِ اڃا به وڌيڪ تصويري استحڪام هئي . جڏهن ته اهي ڪئميرا-ڊرون ڪمبوز جنهن طريقي سان ٺاهيا ويا آهن اهي پري جي منظرن جي نظارن لاءِ شاندار آهن، اهو ويجهي اپ لاءِ ايترو سٺو ناهي. مون کي ٻڌايو ويو آهي ته ان جو مطلب آهي ته ڪا به فلمنگ 10 فوٽ پري يا ويجهو ڪئي وئي آهي. ڇاڪاڻ ته هي فلم مڪمل طور تي انهي ويجهي اپ رينج ۾ شوٽ ڪئي وئي هئي، ۽ ٻاهر هوا ۾ پڻ شوٽ ڪئي وئي هئي ، ڊرون جي پوزيشننگ ۾ ڪيل ترتيبون تمام گهڻيون قابل ذڪر آهن.
جيڪڏهن توهان فلم پروڊڪشن لاءِ هارڊويئر ٺاهڻ تي ڪم ڪري رهيا آهيو جيڪو ٽيڪنيڪل لفافي کي اڳتي وڌائيندو آهي، ۽ توهان چاهيو ٿا ته ان کي هن پروڊڪشن ڪمپني - ڊينجر آرٽس سان آزمايو وڃي، ته ٽونيا توهان سان ڳالهه ٻولهه ڪرڻ ۾ خوش ٿيندي. عام راءِ حاصل ڪرڻ لاءِ يا پنهنجي شين سان ٺهيل نموني فلم حاصل ڪرڻ لاءِ، توهان ٽونيا ڪي سان سندس ويب سائيٽ تي رابطي واري صفحي ذريعي خيالن تي ڳالهائي سگهو ٿا.
جڏهن اسان فلم ڏسي سگهون ٿا؟
ٽيم هر ايندڙ فلم فيسٽيول ۾ "دي ايسنشن آف ايوا ڊيلين" جمع ڪرائيندي جيڪا اهي ممڪن طور تي ڪري سگهن ٿا! اپڊيٽس لاءِ سولڊ اسميڪ تي نظر رکو. هڪ ڀيرو اهي ختم ٿي وينديون، فلم ڏسڻ لاءِ آن لائن دستياب هوندي. ايندڙ ڪجهه هفتن ۾، فلم جي ويب سائيٽ تي هڪ ٽريلر موجود هجڻ جي اميد آهي: " دي ايسنشن آف ايوا ڊيلين".
