इनसाइड लुक: ड्रोन द्वारा हास्यास्पद रूप से मुश्किल सिंगल-टेक फिल्मांकन

हर जगह दर्शकों को आश्चर्यचकित करने वाले नवीनतम हॉलीवुड स्टार का परिचय: द DJI Zenmuse X5S कैमरा सवार इंस्पायर 2 ड्रोन नामक फिल्म में एवा डेलाइन का आरोहण. ओह, और इसकी मुख्य अभिनेत्री, निर्देशक और निर्माता भी सिंगल-टेक, सभी मोबाइल डिवाइस-शॉट फिल्म, कई अलमारी परिवर्तनों के साथ पूर्ण: टोनी के।

मुझे इस अनुभवी कलाकार और नए निर्देशक (टोन्या, ड्रोन नहीं) के साथ बातचीत करने का आनंद मिला। जैसा कि मुझे लगता है कि बहुत सारे सॉलिडस्मैक पाठक हैं, मैं ज्यादातर इस बात से अनभिज्ञ था कि सिनेमा की दुनिया कैसे काम करती है, लेकिन मैं सुश्री के द्वारा ड्रोन तकनीक को आक्रामक रूप से अपनाने से रोमांचित था। सिनेमैटोग्राफर और ड्रोन ऑपरेटर एंड्रिया चेम्बरलिन भी कुछ अधिक तकनीकी सवालों के जवाब देने के लिए पर्याप्त दयालु थे।

यह सब कब प्रारंभ हुआ

टोन्या और उनकी टीम ने मुकाबला करने का फैसला किया एटी एंड टी शेप क्रिएट-ए-थॉन मोबाइल फ़िल्म श्रेणी में चुनौती। इस वर्ष, मोबाइल श्रेणी के कुछ नियमों को उन्हें पूरा करना था: फिल्मों को स्मार्टफोन, टैबलेट या ड्रोन पर शूट किया जाना था और यह 5 मिनट से अधिक लंबा नहीं हो सकता था। अन्य बाधाओं में "हरी बत्ती और डिलीवरी" के बीच 4 सप्ताह से कम का समय शामिल है। . . जिसे मेरा इंजीनियरिंग दिमाग "गो टाइम और डेडलाइन" के बीच मानता है।

कुछ उसकी टीम नहीं किया करना होगा (लेकिन फिर भी किया): उस ~5 मिनट के मोबाइल डिवाइस फ़ुटेज को शूट करें एक ही बार में. तो इसका मतलब यह है कि जब टोन्या ने अपना वॉर्डरोब 4 बार बदला तो कैमरे को रोकना बंद नहीं हुआ। नग्नता कैमरे के दृश्य से छिपी हुई थी, लेकिन टोन्या ने मुझे बताया कि उसके अद्भुत दल ने बहादुरी दिखाई, "उस दिन के लिए जितना उन्होंने साइन अप किया था, उससे कहीं अधिक मेरे नेकिड (एसआईसी) शरीर का।" एक इमारत की कई मंजिलों पर दौड़ते हुए उसने प्रदर्शन भी किया और वेशभूषा भी बदली! प्रत्येक मंजिल पर चरित्र के जीवन के एक अलग दशक का प्रतिनिधित्व करने वाला एक अलग दृश्य था।

टोनी के के साथ कुछ प्रश्न

एरिन: "आपके दल में (ड्रोन के अलावा) कितने लोग थे?"

टोन्या के:  “कुल मिलाकर 19, जिनमें लेखक/सह-निर्माता शाउला इवांस, सिनेमैटोग्राफर/ड्रोन ऑपरेटर एंड्रिया चेम्बरलिन, साउंड डिजाइनर/फोले कलाकार जेमी बिलिंग्स, सह-कार्यकारी निर्माता डेनिस हो, डिजिटल जंगल पोस्ट में पोस्ट-प्रोडक्शन और निश्चित रूप से क्रेजी शामिल हैं, लेकिन इन्हीं तक सीमित नहीं हैं। -मुझे बहुत सी चीजें करते हुए देखा जो आप क्रेडिट्स में पढ़ सकते हैं।''

एरिन: “ड्रोन क्यों? ड्रोन से फिल्मांकन करने से क्या सिनेमाई फायदे होते हैं? (ऐसा दिखावा करें जैसे हम सिनेमैटोग्राफी के बारे में कुछ नहीं जानते... क्योंकि हममें से ज्यादातर लोग नहीं जानते।)''

टोन्या के:  “मैंने एक पूरी तरह से ड्रोन कथात्मक फिल्म बनाने का फैसला किया क्योंकि मैंने इसे कभी बनते नहीं देखा है और मैं एक कलात्मक साहसी व्यक्ति हूं। पेंच आसान, उबाऊ और सुरक्षित है - मेरी कला में, अगर इससे दर्द होता है तो यह ठीक है, जब तक यह वास्तविक है।

“इसके अलावा, मेरे निर्देशन की पहली फिल्म के रूप में, मैं यथार्थवादी था कि 5 मिनट की लघु फिल्म ज्यादा ध्यान आकर्षित नहीं कर पाई जब तक यह इतना जोखिम भरा, इतना विद्रोही, इतना हास्यास्पद साहसिक था कि लोग सिर्फ यह देखने के लिए देखते थे कि हमने यह कैसे किया। हेक, उच्च-स्तरीय सहयोगी ठीक उसी कारण से बोर्ड पर आए।

“मैंने कभी भी पूरी तरह से ड्रोन, सिंगल-टेक कथात्मक फिल्म क्यों नहीं देखी?  क्योंकि यह कठिन है! यदि हमारे पास काफी बड़ा बजट होता, तो हमें रिहर्सल करने और फिल्म में दिखाई देने वाले सूर्यास्त के पांच मिनट को कैद करने के लिए तीन दिन का समय लग जाता, लेकिन मैंने लगभग यही सब बदल दिया होता। यह सुझाव दिया गया था कि हम ऐसा करने के लिए ($300,000/दिन) क्रेन का उपयोग कर सकते थे, लेकिन मैं असहमत हूं: एक क्रेन 180-डिग्री रोटेशन लेने से पहले छत पर यात्रा नहीं कर सकती थी जैसा कि हमने किया। एक ड्रोन था केवल उपकरण जो इस कैमरा गतिविधि को पूरा कर सकते थे और कभी-कभी इसे पहचानने के लिए सीमित संसाधनों की आवश्यकता होती है।

एंड्रिया चेम्बरलिन के साथ सुपर टेक्निकल प्रश्नोत्तरी

एरिन: "ड्रोन को कैसे नियंत्रित किया गया? क्या शूटिंग से पहले स्थानों और समय को प्रोग्राम किया गया था या इसे रिमोट कंट्रोल द्वारा वास्तविक समय में संचालित किया गया था?

एंड्रिया चैम्बरलिन: "हम दो ड्रोन ऑपरेटर X2 कैमरे का उपयोग करके इंस्पायर 5 के लिए।  एक नियंत्रक ने ड्रोन के उड़ान पथ को प्रबंधित किया और दूसरे ने कैमरे के जिम्बल को संचालित किया. शॉट हाथ से शुरू हुआ, इसलिए एक ऑपरेटर ने ड्रोन को पकड़ रखा था जबकि दूसरे ने फोकस खींचा और जिम्बल को नियंत्रित किया। लॉन्च के दौरान शॉट जारी रहा, जिस बिंदु पर हैंडहेल्ड ऑपरेशन करने वाले व्यक्ति ने जिम्बल को नियंत्रित करना शुरू कर दिया, जबकि दूसरे ने ड्रोन के उड़ान पथ को नियंत्रित किया। स्थान के वास्तविक जीपीएस निर्देशांक का उपयोग करके ऑटोपायलट नामक ऐप पर शूट ऑफ-साइट से पहले ड्रोन का उड़ान पथ पूर्व-प्रोग्राम किया गया था। हमने वास्तविक शूटिंग तिथि से कुछ दिन पहले पैरामाउंट रेंच के पास एक क्षेत्र में ड्रोन के पथ का पूर्वाभ्यास किया। जब हम स्थान पर पहुंचे, तो गली और स्थान डाउनटाउन एलए में होने के कारण उपग्रहों तक पहुंचने में समस्या उत्पन्न हुई - इसलिए हालांकि हमारे पास पूरा ऑपरेशन पहले से प्रोग्राम किया हुआ था, ड्रोन पर्याप्त उपग्रहों तक नहीं पहुंच सका और हमें मैन्युअल रूप से काम करना पड़ा".

एरिन: "कैमरा सेटिंग्स पर आपका किस प्रकार का नियंत्रण है? फिल्मांकन के दौरान? क्या आपने उन्हें वास्तविक समय में नियंत्रित किया था या यह सब स्वचालित था या एक फोकस और एपर्चर सेटिंग वगैरह पूरी फिल्म के लिए ठीक थी?

एंड्रिया चैम्बरलिन: "सभी कैमरा सेटिंग्स पर हमारा पूरा नियंत्रण था 5 मिनट तक लगातार शॉट के दौरान। हमें पूरे समय ध्यान केंद्रित करना पड़ा क्योंकि ड्रोन और अभिनेता खिड़कियों और प्रत्येक मंजिल पर घूम रहे थे। हम शूटिंग कर रहे थे X25 पर एक 5 मिमी लेंस जो 2x क्रॉप फैक्टर है, और कभी-कभी f2 पर सभी तरह से खुला रहता है चूँकि सूरज ढलने लगा था, इसलिए ध्यान केंद्रित करना आवश्यक था। हमने सीधी धूप, छाया, आंतरिक खिड़कियों और अंततः छत की चमक में भारी बदलाव को ध्यान में रखते हुए एपर्चर को भी रैक किया।

एरिन: “आपने बताया कि जियोलोकेशन सॉफ्टवेयर फिल्मांकन के दिन काम नहीं कर रहा था क्योंकि एक उपग्रह दृष्टि की रेखा में नहीं था। कुछ क्या थे अन्य तकनीकी सीमाएँ तुम भाग गये?”

एंड्रिया चैम्बरलिन:  "हम वास्तव में शूटिंग के दिन केवल 5 उपग्रह ड्रोन तक पहुंच रहे थे - हमें लगभग 15 की आवश्यकता थी ड्रोन के लिए हमारे पूर्व-क्रमादेशित उड़ान पथ में ठीक से काम करने के लिए। ऐसा इसलिए था क्योंकि हम शहर की ऊंची इमारतों से घिरी एक तंग गली में थे।

“अन्य तकनीकी सीमाएँ संभवतः ड्रोन ही होंगी। 25 मिमी लेंस पर ड्रोन हवा के बीच में क्लोज़अप पकड़ने की कोशिश कर रहा है, खासकर जब आप हवा जोड़ते हैं, समीकरण में एक गली, और 5 मिनट का सिंगल-टेक कुल मिलाकर जहां सब कुछ स्पॉट पर होना चाहिए या पूरा टेक नहीं होता है काम मत करो. ड्रोन वाइड के लिए शानदार हैं और हमेशा बहुत स्थिर दिखते हैं, लेकिन जैसे-जैसे आप विषयों को करीब से फिल्माना शुरू करते हैं, शॉट को अपनी जगह पर बनाए रखना और अधिक चुनौतीपूर्ण हो जाता है.

"हम वास्तव में चाहते थे कि ड्रोन हाथ से शुरू हो और फिर हमारे हाथों से निर्बाध रूप से लॉन्च हो - लेकिन इंस्पायर 2 में अविश्वसनीय रूप से खतरनाक ब्लेड हैं जो किसी को गंभीर रूप से घायल कर सकते हैं. हमें ड्रोन के लिए विशेष रूप से बनाए गए हैंडल और हमारे शरीर के लिए अन्य सुरक्षात्मक गियर खरीदने की आवश्यकता होगी, लेकिन हमारी समय सीमा के कारण हमारे पास सीमित समय था और हम समय पर हैंडल नहीं प्राप्त कर सके। तो इसके बजाय हमने जो किया, वह था एक प्रक्षेपण मंच बनाया उतनी ही ऊँचाई जितनी कि जहाँ कैमरे को हैंडहेल्ड हिस्से के दौरान होना चाहिए था, और वापस चौड़ी जगह पर खींच लिया गया जहाँ हमने कैमरे को प्लेटफ़ॉर्म पर सहजता से नीचे सेट किया। हमने बिना काटे मंच से लॉन्च किया।' कुछ लॉन्च दूसरों की तुलना में अधिक सहज थे। . .

“हम भी इसका उपयोग कर रहे थे X5 कैमरा जिसकी अपनी चित्र सीमाएँ हैं। कैमरे पर 9 स्टॉप की सीमित गतिशील रेंज एक ही बार में छाया से आंतरिक खिड़कियों तक सीधी धूप तक जाना कठिन हो गया। इस प्रकार, एलेक्सा के 14 स्टॉप्स की तुलना में कुछ हाइलाइट्स को अधिक उजागर किया गया है।

एरिन: "यदि आप चाहते हैं कि कोई सुविधा या उपकरण अस्तित्व में आए, ड्रोन के साथ फिल्मांकन का आपका काम क्या आसान हो जाएगा? (यह हार्डवेयर इंजीनियरों के एक समूह द्वारा पढ़ा जाएगा - शायद वे ऐसा कर सकते हैं!)''

एंड्रिया चैम्बरलिन:  "इस विशेष शूट के लिए, उपग्रह नेटवर्क में अंतराल को भरने के लिए एक उपग्रह जाल नेटवर्क या ग्राउंड स्टेशन शहर के दृश्यों के कारण हमें बिना किसी समस्या के अपने पूर्व-क्रमादेशित उड़ान पथ का उपयोग करने की अनुमति मिल गई होगी। बेहतर वायरलेस प्रोटोकॉल उससे भी मदद मिलती. यदि उस दिन ड्रोन में वे समस्याएं नहीं थीं, तो हम मूल रूप से आराम से बैठ सकते थे और केवल फोकस और एपर्चर खींच सकते थे और ड्रोन को उस पथ पर उड़ने दे सकते थे जिसके लिए हमने स्वचालित रूप से प्रोग्राम किया था।

“इंस्पायर 2 के लिए हाथ से लॉन्च करना आसान बना दिया गया है, इससे इस शॉट में भी मदद मिलेगी। यदि कभी किसी शॉट को किसी व्यक्ति के पैरों पर हाथ रखकर शुरू करने की आवश्यकता होती है, तो कुछ क्रियाओं के माध्यम से क्लोज़-अप में उनका अनुसरण करें, और फिर छत पर समाप्त करें (जैसा कि हमने किया था), सुरक्षित रूप से और आसानी से हाथ से लॉन्च करने की क्षमता, अद्भुत रही होगी!

टोन्या के लिए और प्रश्न:

एरिन: "मुझे इसके बारे में और बताओ वे पागल पोशाक बदल जाते हैं! आपने कितने किये? आपकी एथलेटिसिज्म ने आपको इसे आगे बढ़ाने में कितना योगदान दिया? आपने इसे कैमरे से कैसे छुपाया?”

टोन्या के: “आप ड्रोन के सामने से जो देखते हैं वह फिल्म है। उन दीवारों के पीछे जो हो रहा था वह उग्र नग्नता और केंद्रित दृढ़ संकल्प का बवंडर था। यह अच्छी बात है कि इस शूट में अभिनय करने से पहले मैं 26 वर्षों तक एक पेशेवर नर्तक था, क्योंकि हमने मंचन का ध्यान रखा था एवा डेलाइन का आरोहण ड्रोन और मुख्य अभिनेत्री के बीच कोरियोग्राफी अधिक पसंद है। इमारत की मंजिलों के बीच दौड़ते हुए मैंने सचमुच कपड़े बदले समय के एक नए दशक में एक नई मंजिल पर, भावनाओं के एक नए सेट के साथ नई अलमारी में अपने ड्रोन से मिलना। “इस बीच, ड्रोन हमारी बैठकों के बीच इमारत के बाहर भी अपनी कोरियोग्राफी को नेविगेट कर रहा था।

“मैं इसे चालक दल के बिना नहीं कर सकता था, उस दिन के लिए साइन अप करने की तुलना में मेरे नेककिड शरीर की तुलना में कहीं अधिक बहादुरी थी। मेरे पास प्रत्येक मंजिल पर एक व्यक्ति था जो अलमारी बदलने में सहायता करता था। मेरे पास प्रत्येक मंजिल पर एक अन्य क्रू सदस्य वॉकी पर कैमरा विभाग के साथ संचार कर रहा था, जैसे, 'आँखें टोन्या मंजिल 2 पर हैं। वह अपने दिमाग से बाहर है। गाउन ऊपर खींचना. 3..2 में बालकनी से बाहर निकलें। . .' तो फिर, यह समझें - मैं भी निर्देशक हूं, है ना? तब मैं अपने निशाने पर लगूंगा, मुझे ढूंढने के लिए कैमरे के लिए 'एक्शन' चिल्लाऊंगा और मेरी पहली एडी (सहायक निदेशक), साराअने फाहे, मुझे एक और 'एक्शन' चिल्लाएंगी जब उसने देखा कि मैं फ्रेम में हूं। यह वास्तविक समय की हर चीज़ की ऊर्जा के साथ थिएटर जैसा था।

“मैंने समय के साथ जूतों में बदलाव को जल्द ही खत्म करने का फैसला कर लिया था, इसलिए आप मुझे केवल पहले दृश्य में ही जूतों में देखेंगे। मैं जितना संभव हो सके उतने कम कपड़े पहनता था। इसलिए, उदाहरण के लिए, 4थे विग्नेट में अधोवस्त्र, पहले 3 विग्नेट के अंतर्गत पहना जाता था। हेयर स्टाइल में बदलाव के समय की कमी को ध्यान में रखते हुए मैंने टोपी या हेडपीस पहना। जब मैं आख़िरकार छत पर पहुँची, तो मेरी छाती इतनी जोर से फूल रही थी कि कैमरे को मुझे ढूंढने में लगने वाले दो सेकंड में मुझे पूरी तरह से ध्यान लगाना पड़ा।

“एक अभिनेत्री के रूप में, मैंने कभी ऐसा कुछ नहीं किया है। मैंने लगातार शूट की जाने वाली फ़िल्में देखी हैं, लेकिन अभिनेता वास्तविक समय में त्वरित बदलाव नहीं कर रहे थे या पाँच मिनट में पाँच दशकों तक पूरी इमारतों पर चढ़ नहीं रहे थे। यह पागलपन भरा और हास्यास्पद रूप से मज़ेदार था।''

एरिन: “यदि आप मुझे इसके बारे में सामान्य रूप से और अधिक समझा सकें फिल्मांकन कैसे हुआ, वह महान होगा। मैं आपके यह कहने से थोड़ा भ्रमित था कि यह 5 मिनट का सिंगल-टेक था, लेकिन फिर आपको डब्ल्यूबी स्टूडियो में ऑन-लोकेशन पर एक सेगमेंट शॉट भी करना था।

टोन्या के:  “वह फिल्म है जिसे आप पिच करते हैं, फिर आपकी फिल्म पर अनुरोध स्टूडियो/नेटवर्क स्थान है। इस मामले में, यह AT&T SHAPE प्रतियोगिता थी जिसने अनुरोध किया था। यह है बिलकुल इसके जैसा वैसे, वास्तविक दुनिया की फिल्म/टीवी-निर्माण प्रक्रिया। एक निर्माता, लेखक, निर्देशक, अभिनेत्री - प्रत्येक कलाकार यह उम्मीद कर सकता है कि उसकी प्रारंभिक अवधारणा हर कदम पर बदलेगी और फिर बदलेगी।  यदि आप चाहते हैं कि आपका काम आपके पालतू जानवरों से अधिक लोगों द्वारा देखा जाए, तो आप होगा सहयोग कर सकेंगे. मैंने हमेशा कहा है: एक सच्चा कलाकार वह नहीं है जिसके पास शानदार रचनात्मक विचार हैं, यह वह है जिसके पास वे विचार हैं, नोट्स लेता है, संशोधन शामिल करता है, गलतियाँ भी करता है और फिर अभी भी सभी उतार-चढ़ावों को शामिल करके प्रतिभा पैदा करता है। मुझे यह बिल्कुल रोमांचकारी लगता है।

"हाँ, प्रतियोगिता में अनुरोध किया गया (आवश्यक) हम वार्नर ब्रदर्स के एक शॉट का उपयोग करते हैं, जिसने हमें चकित कर दिया जब उन्होंने यह खबर भी फैलाई वार्नर ब्रदर्स ड्रोन की अनुमति नहीं देंगे. हमारी हरी रोशनी वाली पिच एक ऑल-ड्रोन, सिंगल-टेक फिल्म के लिए थी और मेरे अहंकार को एक लड़ाई महसूस हुई! निराश होने के बजाय, मैंने फैसला किया कि यह एक सबक है कि मैं एक फिल्म निर्माता के रूप में कौन बनने जा रहा हूं और परियोजना के बारे में कम। निर्देशक के रूप में, क्या मैं अपनी फिल्म की अखंडता के बारे में रोने जा रहा हूं या क्या मैं एटी एंड टी और वार्नर ब्रदर्स को दिखाते हुए फिल्म की मूल अवधारणा के प्रति सच्चा बने रहने का एक तरीका तैयार करने जा रहा हूं कि मैं दूसरों के साथ अच्छा अभिनय करता हूं? मैं वास्तव में टीम वर्क की लालसा रखता हूं और इस अनुरोध को शामिल करने से वास्तव में मुझे एक समाधान के साथ और भी अधिक रचनात्मक होने की चुनौती मिली और मुझे सिखाया कि कैसे शांत रहना है और काफी कलात्मक और समय सीमा के दबाव में भी लोगों के साथ अच्छा व्यवहार करना है। एक सफल फिल्म निर्माता = समाधान.

“आप देखेंगे कि मैंने प्रोडक्शन कंपनी के शीर्षक कार्ड के लिए फिल्म के शीर्ष पर वार्नर ब्रदर्स पर फिल्माए गए एक अलग शॉट को शामिल करना चुना। यह वास्तव में अच्छी तरह से बैठता है, प्रतिस्पर्धी के अनुरोध को शामिल करता है और उत्पादन कंपनी को सम्मानित करने का एक रचनात्मक तरीका है, ख़तरा कला.

“और अगर मैं चाहूं, तो मैं भविष्य में कटौती के लिए अनुरोधित क्लिप को हटा सकता हूं। तुम जानते हो कि मैं क्या कह रहा हूं।"

तकनीकी इच्छा सूची पर अधिक आइटम

टोन्या ने मुझे बताया कि पोस्ट-प्रोडक्शन दृश्य से 2 अन्य कैमरा/ड्रोन विशेषताएं थीं जो इस फिल्म को बनाना आसान बनातीं।

एक था वीडियो फ़ाइलों पर स्वचालित रूप से संपीड़न न होना. जबकि फिल्म को 5k में शूट किया गया था, और जबकि प्रारूप RAW प्रतीत होता था, टोनी ने मुझे बताया कि अभी भी ध्यान देने योग्य संपीड़न लागू किया गया था। संपादन में, उनकी टीम के पास रंग भरने के विकल्पों तक पूरी पहुँच नहीं थी। वह कहती है कि वह नहीं है दुखी; वे अभी भी बहुत सारे रंगीन प्रभाव डालने में सक्षम थे। यह पहलू परियोजना की कलात्मक कहानी कहने के लिए महत्वपूर्ण था क्योंकि टीम ने विभिन्न दशकों का प्रतिनिधित्व करने वाले विभिन्न विगनेट्स को उन रंगों और टोन को प्रतिबिंबित करने के लिए रंगीन किया, जिन्हें हम उन समय अवधि के साथ जोड़ते हैं। हालाँकि, वे और भी अधिक करना पसंद करते!

टोन्या की इच्छा सूची में दूसरी चीज़ थी और भी अधिक छवि स्थिरीकरण. हालाँकि जिस तरह से इन कैमरा-ड्रोन कॉम्बो को बनाया गया है वह दूर के दृश्यों के लिए शानदार है, लेकिन क्लोज़-अप के लिए यह उतना अच्छा नहीं है। मुझे बताया गया है कि इसका मतलब 10 फीट दूर या करीब से किया गया कोई भी फिल्मांकन है। क्योंकि यह फिल्म पूरी तरह से क्लोज-अप रेंज में शूट की गई थी, और बाहर भी शूट की गई थी हवा में, ड्रोन की स्थिति में किए गए समायोजन अधिक ध्यान देने योग्य हैं।

यदि आप फिल्म निर्माण के लिए हार्डवेयर विकसित करने पर काम कर रहे हैं जो तकनीकी दायरे को आगे बढ़ाता है, और आप इस उत्पादन कंपनी - डेंजर आर्ट्स के साथ इसका परीक्षण करना चाहेंगे, तो टोन्या को आपसे बातचीत करने में खुशी होगी। सामान्य प्रतिक्रिया प्राप्त करने के लिए या यहां तक ​​कि अपने सामान के साथ एक नमूना फिल्म का निर्माण करवाने के लिए, आप टोनी के के साथ विचारों पर बात कर सकते हैं उसकी वेबसाइट पर संपर्क पृष्ठ.

हम फिल्म कब देख सकते हैं?

क्रू प्रस्तुत करेगा RSI एवा डेलाइन का आरोहण वे संभवतः प्रत्येक आगामी फिल्म समारोह में जा सकते हैं! अपडेट के लिए सॉलिडस्मैक पर नजर रखें। एक बार ये खत्म हो जाएंगे, तो फिल्म देखने के लिए ऑनलाइन उपलब्ध होगी। अगले कुछ हफ्तों में, फिल्म की वेबसाइट पर एक ट्रेलर उपलब्ध होने की उम्मीद है:  एवा डेलाइन का आरोहण

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